КУЛЬТУРА

«Геликон-опера» вернулась домой

03/10/2015 — 21:33

Москва, 3 октября. Московский театр «Геликон-опера» под руководством Дмитрия Бертмана наконец оставил временную площадку. 8 лет команда ютилась в бывшем конференц-зале дома-книжки на Новом Арбате, пока шла реконструкция основного здания театра – старинной усадьбы Шаховских-Глебовых-Стрешневых на Большой Никитской. Теперь «Геликон-опера» готовится к открытию 26-го сезона. Репертуар, конечно, будет выстроен с учетом возможностей новой сцены. Почему самый большой зал театра находится прямо во дворе, узнал корреспондент «МИР 24» Максим Драгнев.

На сцене и в зале – вся труппа «Геликон-оперы». Артисты первыми тестируют новую сцену. Поют без микрофонов – акустика позволяет. Новый зал был спроектирован с учетом последних тенденций: новейшее световое и звуковое оборудование. А оркестровая яма может менять уровень – в зависимости от предпочтений дирижера.

«Это настоящий театр, оркестр сидит в яме! И акустически потярясающе, можно делать потрясающие нюансы голосом!» – отмечает заслуженная артистка РФ Лариса Костюк.

«Вчера на репетиции исходное положение – уровень пола для оркестра. Чуть высоковата для меня яма, чуть плоховато слышно солистов, я попросил приподнять на 30 см основной уровень ямы – все встало на место! Вот, понимаете! Все эти вещи, тонкости! Я еще буду искать с ребятами-оркестрантами, как правильно расположить оркестр, как правильно рассадить! Потому что много необычного, неосвоенного! Все привыкнется!» – заявляет главный дирижер театра «Геликон-опера» Владимир Понькин.

До реконструкции большого зала не было – фасад из красного кирпича выходил во внутренний дворик. Архитекторы сделали пристройку. Ремонт в театре шел 8 лет. Строителям нужно было работать с учетом потребностей здания – архитектурного памятника XIX века. Теперь художественный руководитель театра Дмитрий Бертман лично водит экскурсии для первых гостей.

«Тут не было фундаментов, здание стояло на грунте, так строили! И не было подвалов, не было ничего. И когда обнаружилось, что купол в зале, куда мы сейчас зайдем, был весь обуглен, потому что в 80-е годы здесь был чудовищный пожар, и там вот эта система, которая держит деревянный купол, она превратилась реально в уголь! Перекрытия все были деревянные. Мы начали с того, что заменили все перекрытия на железно-бетонные, это была тяжелейшая работа, был построен минусовой уровень – коммуникации, гардероб и туалеты. Это была тяжелейшая работа, на домкрате поднималось здание, ставилось на новый фундамент! Грандиозная работа!» – поясняет художественный руководитель театра «Геликон-опера» Дмитрий Бертман.

Некоторые колонны возводили по древней технологии – из глины, сейчас этот метод утерян. Только одна небольшая семейная фирма до сих пор хранит рецепт. Сотрудники зачехляли колонны во время работы – чтобы никто не подсмотрел. Восстановили и канделябры. Реконструировали и французский паркет из разных сортов дерева, и итальянскую лепнину. Еще установили противопожарные двери и сигнализацию.

А рояль, который теперь стоит в театре, принадлежал оперной диве Елене Образцовой. Небольшой зал ее имени предназначен для мастер-классов и встреч с артистами. Семья Елены Васильевны подарила театру и часы, и мебельный гарнитур. В этом зале к открытию будет висеть портрет Образцовой в образе Пиковой дамы, который пишет ее друг-художник.

Такая роскошь, конечно, не может стоить дешево. По официальным данным, в 2012 году на строительство было выделено больше 30 миллионов долларов. А вот финальную сумму не называют.

«Когда мы здесь видим историческую часть, которая является образцом высокой реставрации, и при этом часть, которая является высочайшего уровня современного мастерства и оборудования, конечно, это не может не вызывать удовольствие и радость, потому что действительно это серьезная веха в культурной жизни нашего города. Я считаю, что одно из топовых культурных событий в повестке нашей столицы в этом году», – заявляет глава Департамента культуры Москвы Александр Кибовский.

В новом 26-м сезоне в театре обещают показать сразу несколько премьер: реконструкцию оперы «Евгений Онегин» в постановке 1922 года Константина Станиславского и свою версию «Садко» Римского-Корсакова.

Худрук Дмитрий Бертман сказал, что возможности зала будут использованы по максимуму, а этот каменный фасад уже сам по себе – идеальная декорация для любых спектаклей.