Великая Отечественная война в кино: почему немецких солдат снимали карикатурно?
Великая Отечественная война. Этот период в развитии советского кинематографа стал особенным. О войне снимали на передовой и в тылу. Режиссеры, операторы, актеры продолжали работать и в блокадном Ленинграде, и в обороняющейся Москве. В Среднюю Азию в ноябре 1941 года эвакуировали «Мосфильм» и «Ленфильм». На алма-атинской студии создали Центральную объединенную киностудию художественных фильмов, в Душанбе — студию «Союздетфильм». Советские киноленты повествовали о героизме, стойкости, бескорыстии, великодушии и гуманизме простого советского солдата и труженика тыла. Продюсер кино и сериалов, член гильдии продюсеров России, член Союза кинематографистов РФ, основатель продакшн-компании Николай Акопов рассказал MIR24.TV об особенностях съемок Великой Отечественной войны и самых распространенных нарративах и мифах о немецких захватчиках.
Смотрите на телеканале «МИР» в новом формате викторину «Игра в кино. Фильмы Победы». Это оригинальное шоу, аналогов которому нет ни на одном телеканале.
Тема Великой Отечественной войны по праву одна из важнейших для нашей страны. Гигантский пласт мысли нашел, конечно же, выражение в искусстве — в высказываниях сценаристов, режиссеров, художников, поэтов, писателей, композиторов и других деятелей. Тема многократно подвергалась и подвергается по сегодняшний день осмыслению и обсуждению с разных углов.
«Особенный эффект имеют размышления, облаченные в кинематографическую оболочку, а потому фильмы о войне мы помним и пересматриваем многократно, вновь и вновь переживая печальный опыт сороковых годов. А вместе с тем пытаемся найти ключи ко многим, в том числе нераскрытым тайнам и вопросам. Не умаляя достоинств поставленных картин и, тем более не приуменьшая ценности и важности затрагиваемой темы, иногда интересно разбираться в некоторых нюансах. Таких, например, как несоответствия «кинореальности» историческим и социальным событиям. Одним из нарративом многих военных фильмов — особенно в первые два-три десятилетия после окончания войны — стало изображение врага не слишком умным, порой на грани карикатуры. Также часто немецкие солдаты изображались алчными или склонными к алкоголизму».
Такая тенденция была представлена не только в СССР. Для этого достаточно посмотреть несколько фильмов и сериалов, например, французского или американского производства 1950-1960 годов. Американцы и французы выглядели в любых ситуациях порой совершенно неуязвимыми, а противник — глупым, жалким, без каких-либо перспектив.
«Несколько комично изображены фашисты (в исполнении талантливого актера Сергея Мартинсона и режиссера Бориса Барнета) в картине «Подвиг разведчика». И оригинальная трофейная форма, сохранившаяся еще после окончания Великой Отечественной войны, не помогла врагам выглядеть слишком реалистично. Впрочем, в данной картине некие упрощения сделаны в рамках выбранного жанра. И вполне можно понять такое внутреннее желание создателей, оправдываемое и нами, зрителями. Но с точки зрения правды жизни утверждать, например, что кружок школьников всегда мог достаточно легко расправиться с немецкими оккупантами, как в захватывающей и популярной картине «Отряд Трубачева сражается» (1957 год), конечно, сложно».
Надо признать, что враг в лице фашисткой Германии был крайне опасным, расчетливым и хитрым. И тем ценнее была для страны Победа, доставшаяся в столь трудной схватке. Заметное отличие в представлении врага со всеми его отрицательными, но вместе с тем сильными сторонами как противника, было показано в киноленте «Щит и Меч» (1968 год) и в последующем, ставшим народным достоянием, многосерийном фильме «Семнадцать мгновений весны» (1973 год).
«Нередко можно увидеть «перекос» в «киноправде» и в другую сторону. Когда фашистским захватчикам придавали несколько усиленный образ — бездушной и неуязвимой военной машины. Образ армии с бесконечным запасом орудий: когда в атаку идут десятки немецких танков, особенно в начале войны (в реальности немцы обычно могли себе позволить не более 3-4 машин в бою). Или солдат, которые бросались на советских защитников без эмоций и механически. Например, немцы в некоторых фильмах шли в атаку молча, в отличие от наших. Вероятнее всего, это не соответствовало действительности, так как в атаке у них были свои «победные кличи». Это нисколько не оправдывает режим нацисткой Германии и фашистов в целом, многие из которых были готовы отдать жизнь за своего кровожадного и безумного лидера. Но, наверняка, и среди солдат Вермахта встречались люди с отличными от общей массы характерами и взглядами», — говорит Николай Акопов.
Часто речь немецких солдат и офицеров состоит из одних и тех же фраз, знакомых многих: ausweiss, halt, achtung, schneller. А если они и говорили по-русски, то с «узнаваемым» акцентом. В реальности некоторые все-таки использовали и другие фразы даже в разговорной речи. Военные кадры, которые готовились к нападению заранее, могли владеть русским на очень хорошем уровне.
«Одним из распространенных стереотипов является использование мотопехотных войск только немецкими силами. Благодаря налаженному массовому производству мототехники в 1930 годы немцы могли добиваться определенных успехов во время конкретных операций, но, пусть и в гораздо меньших количествах, мотоциклы были и на вооружении в нашей Красной армии. А с началом ленд-лиза — наряду с отечественными моделями — советские войска стали массово использовать мотоциклы Indian и Harley-Davidson».
Большое количество киноляпов для привередливых зрителей спрятаны почти в каждом историческом фильме. Кино про Великую Отечественную войну — не стало исключением. От несоответствия места крепления кокард, формы погонов, цвета и кроя кителей до путаницы в иерархии немецкой армии и моделей военной техники, часто появляющейся раньше реального исторического срока изобретения или применения в театре военных действий. Например, в захватывающем и очень талантливо поставленном многосерийном фильме «Вечный зов» или том же «Подвиге разведчика» можно найти подобные киноляпы, резюмировал Николай Акопов.