Миронов с золотыми зубами и драматург в роли фонарщика: что осталось за кадром фильма «Соломенная шляпка»?
Помните неподражаемого Андрея Миронова, распевающего песенку «Женюсь, женюсь, какие могут быть игрушки»? Это сцена из советской киноленты «Соломенная шляпка». Когда фильм вышел на экраны, то его буквально расхватали на цитаты. Озорной, легкий, пронизанный солнечным светом, наполненный юмором и абсолютно аполитичный – фильм был в то время невероятно популярным.
Съемки фильма «Соломенная шляпка» для многих занятых в нем актеров стали началом их звездной карьеры или другим судьбоносным моментом в жизни. А для кого-то, наоборот, обернулись будущими неприятностями. В главной песенке картины поется словно бы о ней самой:
«Но без нее вокруг прелестной дамы
такие шли сражения и драмы,
такие шли сражения и драмы,
что, собственно, и создало сюжет»
Действительно, главные страсти разгорались уже после картины, но в прямой связи с нею и отчасти – по ее вине.
Девушка-менестрель стала знаменитой рок-певицей
Начать стоит с судьбы актрисы, которую мы видим на экране первой: с исполнительницы песенки бродячих менестрелей. В роли девушки-менестреля – очаровательная Евгения Ветлова: светло-русые волосы, лучистые светлые глаза, нежный овал лица. К этому времени у Евгении уже сложилось амплуа серьезной характерной актрисы, но ей, любившей пение и танцы, хотелось чего-то иного, соответствующего ее задорному характеру. В водевиле «Соломенная шляпка» она спела с актером и музыкантом Александром Колпашниковым, и это изменило всю ее будущую жизнь.
Через полгода после выхода фильма на экраны прямо на улице к ней подошел молодой человек. Матиас Ян был студентом из ГДР и учился в Ленинграде, в Горном институте, а еще профессионально играл на гитаре и пел. Как выяснилось, он узнал Евгению по фильму и решил, что ни за что не упустит свой шанс познакомиться с нею. Скоро они стали выступать на эстраде, образовав дуэт «Женя и Матиас», а в 1978 году поженились. Еще через три года пара перебралась в ГДР, где их дуэт, исполнявший репертуар от фольклора до рока, стал по-настоящему популярным.
Актерский успех аукнулся творческой неудачей
Для исполнителей главных ролей съемки в этом фильме также оказались судьбоносными. Режиссер Леонид Квинихидзе собрал в своем проекте поистине звездный состав. Один Андрей Миронов в дуэте с Людмилой Гурченко чего стоит!
Ее партнер по съемкам Андрей Миронов получил от режиссера прямое приглашение на роль ловеласа Леонидаса Фадинара. Правда, режиссер сперва хотел выбрать Олега Борисова, который перед этим также снялся у него в «Крахе инженера Гарина». Но актер заболел, и Квинихидзе бросился звонить Миронову. Тот оказался свободен и согласился сняться в этом фильме. И волшебство состоялось! Миронов с его тонким комедийным даром был настоящей находкой для этого проекта!
Возможно, в память об этом он вставил в киноленту такой эпизод: когда Ипполит сразу после ухода Жени Лукашина включает телевизор, там идет именно «Соломенная шляпка»: на экране поют и танцуют Миронов и Гурченко.
Как Миронов преодолевал себя ради искусства
«Соломенная шляпка» наполнена великолепными музыкальными номерами, в том числе в исполнении Андрея Миронова. Когда фильм вышел на экраны, они даже по отдельности пользовались большой популярностью, а песню «Женюсь, женюсь» знали наизусть все зрители большой страны. Но не многие знают, что за всеми этими легкими и виртуозными номерами стоял тяжелый труд. Ведь сам актер не раз говорил, что на самом деле он не умеет петь. У него не было музыкального слуха. Он плохо управлял голосом и фальшивил. Каждая песня в его исполнении – это вызов самому себе и результат многочасового труда.
Открытия фильма: юный Боярский и «роковое» амплуа Алисы Фрейндлих
Мало кто помнит, что именно «Соломенная шляпка» стала первым фильмом, где молодой Михаил Боярский впервые выступил в амплуа героя-любовника. Актер, всего за два года до этого окончивший ЛГИТМиК, попал в этот фильм почти случайно. Режиссер пригласил его за компанию с отцом, который снялся в эпизодической роли дежурного офицера.
Сценическую пару юному Михаилу Боярскому составила великолепная Алиса Фрейндлих. Михаил Боярский до сих пор считает, что сниматься с ней – значит быть «как за каменной стеной». Она была так блистательна в этой роли, что и молодой актер чувствовал себя увереннее рядом с ней. Боярский шутил, что за своим роскошным веером актриса способна скрыть любого неопытного актера. Но и для самой Фрейндлих «Соломенная шляпка» тоже стала ступенькой к ее будущим фильмам. Роль баронессы де Шампиньи раскрыла новые грани ее амплуа, и «баронесса» – не самый высокий титул, который примерила на себя актриса. Позже она снялась в образе королевы Анны в «Д’Артаньяне и трех мушкетерах» и еще во множестве других.
Екатерина Васильева, Владислав Стржельчик и другие великие мастера
Актриса Екатерина Васильева сперва должна была сыграть в фильме невесту главного героя, но худсовет решил, что роскошная Васильева с ее мощной харизмой и нестандартной внешностью не слишком вяжется с образом юной и неопытной девушки. И ей досталась роль неверной жены, шляпка которой становится причиной всех приключений главного героя.
На съемки Васильева приехала в сопровождении известного драматурга Михаила Рощина, с которым она в то время состояла в гражданском браке. За год до съемок у них родился сын Дмитрий, а еще через год они с Рощиным расстались. Но в тот момент пара еще была неразлучной, и Квинихидзе, воспользовавшись случаем, предложил знаменитому драматургу сняться в эпизоде.
Так, роль отца невесты досталась именитому театральному мастеру Владиславу Стржельчику. Получив предложение, он сказал режиссеру: «Ленечка, у тебя я готов сниматься хоть с подносом!». В результате он весь фильм пргостоял в кадре с нелепым миртовым деревом в руках.
Импровизация как главная движущая сила фильма
Квинихидзе собрал на съемочной площадке множество своих друзей. Так на роль пылкого любовника, эдакого темпераментного «мавра» он пригласил своего давнего приятеля Игоря Квашу. Тот в первый же день опоздал, очень торопился, и влетел на съемочную площадку красный и всклокоченный. Именно это и определило облик его героя. Теперь Кваша вынужден был перед съемками завиваться: его заставили отрастить волосы и укладывали их горячими щипцами, что вызывало массу шуточек у коллег.
Другом детства Квинихидзе был и Михаил Козаков. Они вместе ездили в пионерский лагерь, давно дружили, но все равно Квинихидзе считал, что Козаков в его фильме – почти невероятное везение.
Актеры вспоминали, что атмосфера на съемках царила самая непринужденная. Актеры разыгрывали друг друга, пускались в мелкие шутливые эскапады. Квинихидзе очень ценил импровизацию, давал актерам много свободы и в результате они по ходу съемок создали массу эпизодов, которых не было в сценарии, но именно они стали истинным украшением картины.
Режиссер велел не выключать камеру и продолжать съемку, что бы ни произошло. В результате было снято, как в сцене дуэли с Козакова слетел парик, а Алиса Фрейндлих ловко прикрыла его лысину веером. Но и на этом актер не остановился: «А что, не вижу ничего смешного! Парик – это очень современно!» – изрек он. Но обычно всю съемочную группу доводил до истерики Андрей Миронов.
А однажды Миронов просто широко улыбнулся от камеры Михаилу Козакову, и этого оказалось достаточно, чтобы тот не смог доиграть дубль. Оказалось, что Миронов сделал себе «золотые» зубы из фольги от шоколадки.
И таких мелочей, выдумок, подколок было не счесть. Может быть, поэтому советский водевиль и сейчас смотрится, как встреча с экранными друзьями детства и драгоценный подарок, наполненный светом и добрым юмором.